無論時代怎麼變，
對人們來說最重要的還是⋯⋯
人情跟一口氣！

一場大火，燒盡了一之町的傳統工務店「大留」，
年輕的少工頭茂次，不僅雙親身亡，還要肩負重建「大留」的重任。 
與此同時，母親亡故的獨身少女莉津，帶著五個孤兒，回到故鄉的土地，投奔「大留」家⋯⋯
無家可歸的人們聚集在「大留」一家，性格迴異又硬脾氣的他們，會併發出怎麼樣的火花？

★「當時的我們有父母也有家。所以沒有大人會把我們當成廢物。而現在住在這兒的那幾個連這些都沒有！」

       《大留工務店》是望月峯太郎繼2010年《東京怪童》後的全新長編力作，與較為荒誕奇幻的《萬祝》、《東京怪童》相比，《大留工務店》以日本文豪——山本周五郎的寫實小說進行改編，故事核心圍繞在市井小民遭遇巨變，孤苦無依的人們聚集在一起，共同奮鬥、互相慰藉的喜怒哀樂中。然而望月峯太郎將時代背景置換成二十一世紀的現今，以當代的視野與筆觸，描繪那恆久不變的——人與人之間互相扶持的情感核心。

       本作開編即從「一之町」被大火燒毀，「大留工務店」被捲入其中，遭逢巨變開始。少工頭茂次還來不及面對雙親亡故的悲痛，就要馬上振作，肩負重建傳家老店的責任。與此同時，個性率直的少女莉津，因為母親病逝而回到故鄉「一之町」，帶著五個孤兒一起投奔「大留」。無家可歸的他們，每個都性格鮮明又硬脾氣，生活日日卻衝突連連，他們是否能夠漸漸理解彼此，攜手邁向新生活？他們又是否能夠透過互相扶持，慢慢解開那些屬於自己的課題？

★「人生在世，能夠體會到些什麼的機會大概不會太多⋯⋯
 

       或許，像是⋯⋯日常生活中，不經意的某句話、某個表情⋯或是某個動作⋯⋯」

       望月峯太郎曾在接受採訪時提到，他的漫畫必須「讓人感受到登場角色活在世界上的證據，考量到的像是這個登場人物穿著什麼樣的內衣、搭配怎樣的衣服，以及圍繞在其生活周遭的事物等等」。

       透過一格格的閱讀，不難發現在工整的線條裡，望月峯太郎把時間的刻度分割得極其仔細，精準得有如每個畫格都與現實的每一分秒同步，以緩慢且溫柔的步調帶領讀者前行；同時，他更花了相當篇幅在仔細刻畫日常靜物——如馬克杯、便當盒、拖鞋、大特賣的T裇等，又或是幽微的小動作、小表情，如緊急時主角穿反拖鞋、正座久了會腳麻。透過這些鉅細靡遺的琢磨，除了讓每個角色的個性與思考更為深入且立體外，也令讀者在閱讀的過程中，能更加投入畫格裡，過一次他們的生活。在那嘴唇撅起和手的緊握的線條裡，我們得以理解那些難以說出的話語，以及那背後潛藏的——無法抑制的情感。就如同山本周五郎原作的基調般貼近市井小民的生活，以寫實的視角靠近這個以哀傷與困局為大主題的時代劇，令讀者更能以現實的角度，感受並共情這些堅毅不拔、互相扶持的人們。

       《大留工務店》在極為靠近的距離，講述一個悲劇重建的故事之同時，也不忘以望月峯太郎冷靜且精妙的獨有手法，為讀者保留一點喘息的空間，又但同時更被吸引到它的世界中。你我生活中或多或少都發生過的搞笑小事、無厘頭的冷笑話、長相與個性特殊的角色和荒誕的情節穿插其中，結合簡潔乾淨的線條與分格、平易近人的獨白與愛情元素，以及細膩的靜物與情感描寫，令人能以相當輕鬆的節奏，直面那些生活突如其來的重大打擊。比起一味的鼓舞與奮鬥，此般描繪更加精準地呈現出本作力圖表現的「人情」主題，也更為溫柔地撫慰現當代人們的心靈。

★「為了能得到來自全世界的愛，不只考慮對自己有利的事，不畏異端前進——這就是我的出發點。」

       2013年，《大留工務店》榮獲2013年第17回日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞時，評審均一致表示這部作品在描繪現代「普通市民的歡樂與悲傷」方面非常出色。望月峯太郎精準掌握描繪山本周五郎力圖表達的人文核心，以一部短短70頁的江戶時代小說，轉化為一部緊扣現代人時代節奏，並將時間刻度延伸到極致，發展成長達四卷的漫畫作品，可以說是在《犬之島》以前就相當精彩的一次轉譯嘗試。相信喜歡《犬之島》的讀者，也必然會被《大留工務店》中展現出的強大轉譯能力所折服，同時也會被當中同樣充滿勇氣與溫柔的力量所撫慰。

       同時，如果我們將其放置在作者的創作脈絡中觀看，就能發現望月峯太郎對於自我突破的挑戰——在暗黑奇幻風格的《末日》與《萬祝》大獲好評，銷售數百萬本以後，他非但沒有停步，更是轉變為一個溫柔又寫實的描繪風格。對於接觸過「怪誕時期」的望月峯太郎之讀者而言，本作可以說是呈現了一個完全不一樣，但同樣富有魅力的望月峯太郎。同時，相信對於沒有接觸過望月峯太郎的讀者而言，也是內容層次相當豐富的作品，透過風格相對平易近人且撫慰人心的本作，絕對是認識這位連大友克洋也評價為「這一代最有才華」的漫畫家的最佳入門。

☾ 大友克洋 （日本漫畫大師） ☾
望月峯太郎是「這一代最有才華的漫畫家」！

☾ 斎藤宣彦（第17回日本文化廳Media藝術祭評審評語） ☾
主要角色和孩子們之間的互動，反映出他們的「人性」和「意志力」，同時又帶出一份悲涼的情感。所有評審均一致認為，這部作品在描繪現代「市井小民的歡樂與悲傷」的方面非常出色。

作者簡介 | 望月峯太郎（望月ミネタロウ）

1964年日本神奈川縣生，繪有《笨金魚》、《飲茶時間》、《飆車怪客》、《末日》、《萬祝》等作品⋯⋯2018年受邀漫畫化威斯・安德森之電影——《犬之島》。

曾以《末日》獲手塚治虫文化獎之優秀獎，以及憑《大留工務店》獲日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞及安古蘭國際漫畫節長篇漫畫獎。

作者簡介 | 山本周五郎

1903—1967，日本著名小說家。以由淺入深的寫實主義大眾文學聞名，筆下多以描寫市井小民的奮鬥為主。著有《日本婦道記》、《柳橋物語》等膾炙人口的作品。

1988年，「新潮文藝振興會」設立以大眾文學為對象的山本周五郎獎，以紀念文豪的精彩作品。
 

譯者簡介 | 馬世儀

學生時代寫過幾年動漫畫評論，退伍後幹過幾本漫畫雜誌編輯。21世紀初赴日本武藏野美術大學留學。畢業後定居東京，在電車通勤的夾縫中翻了些漫畫、小說，偶爾也寫寫短文散稿餬口。

文字譯作有《阪急電車》，漫畫譯作有《冥王PLUTO》、《聖堂風雲》、《星守犬》、《來去澳洲！》、《犬之島》、《羅浮宮的貓》及《東京日日》。

目前亦擔任大塊文化出版的松本大洋系列作品審定。

感性共同推薦！（按姓名筆畫順序）

★ A RAY、水瓶鯨魚、周依、韋蘺若明、陳夏民、常勝、黃宗潔★

★A RAY（漫畫家）★
這部漫畫也真是奇怪，讀著讀著好像聞得到味道，感覺到溫度，跟著書中人物一起呼吸了起來，真是太怪了，怪得我以後也想畫出這種漫畫。

★水瓶鯨魚（漫畫家）★
工整乾淨的線條、分鏡的留白、局部手腳的細緻描繪……讓我想起另一位我極喜歡的日本漫畫家魚喃霧子（魚喃キリコ），這一種近距離的分格畫面，緩緩流露出人與人之間纖細的情感波動，非常動人。

★韋蘺若明（漫畫家） ★
茂次蜷縮的肢體露出後腰開始，望月老師獨特的鏡頭語言，
讓我忍不住想知道他究竟還觀察到了什麼？就這樣不自覺的讀了下去。

★陳夏民（逗點文創結社總編輯） ★
望月峯太郎以《大留工務店》展示了漫畫敘事的新高點，能夠感性、沒有說教，讓讀者落淚之
餘，也隨著角色們重新走上一段成長之路，變成大人。