「如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，
那將會是備感欣慰之事了！」
――千葉徹彌給台灣讀者 
千葉徹彌，笑淚縱橫的自傳漫畫第4集！！

★千葉徹彌踏出了漫畫家的第一步，
他的足跡，也是追溯戰後「日本漫畫史」的寶貴作品。

       日本漫畫界的巨擘千葉徹彌，對台灣四、五、六年級這些世代，從看日本盜版漫畫、混出租店的讀者，算是昭和年代具有懷舊風格的作者，其作品《小拳王》與《好小子》在日本與台灣都是當年引發新聞報導與社會討論的經典。
 

       作者千葉徹彌在中文版序中提到，這部作品是在小學館成年人的漫畫雜誌《Big Comic》書末連載四頁短篇漫畫；對於長久以來一直創作長篇故事的我而言，卻領教到極短篇帶來前所未有的辛勞。該怎麽比喻呢？如果以前的長篇作品像是小說，本作就像是俳句或川柳。
 

       如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，那將會是備感欣慰之事了。
 

       以漫畫迷的角度來說，當然對這故事很好奇，也覺得很有出版價值。千葉徹彌曾經擔任過日本漫畫家協會會長，在一群資深漫畫家圈中是很活躍的一員，所以這部自傳作品也時不時插入這群前輩漫畫家私下聚會交流的模樣，能順便窺探到其他作者的八卦也挺有趣的。
息

       筆18年後睽違已久的新連載，作者年過八十但寶刀未老，他原本就是很會講故事而且情感細膩的作者，能看他重新執筆畫自傳實屬難得，更別提他的生平基本上就是一部日本近代漫畫史，值得記錄下來……

★《BIG COMIC》好評連載中，呈現全彩短篇的大師前半生日記。

新冠疫情的橫禍下，
千葉徹彌在思考什麽、又是如何度過？

當上連載漫畫家的千葉青年，終於買下一棟房子做為工作室兼住家。
本集就以這個工作場所為舞台，看一位當紅漫畫家每天被截稿日逼近，過著驚心動魄的日子……
當他回顧過去的生活時，
2020年的春天，在現實世界中新型冠狀病毒開始蔓延了……
他畫了酒和菸的故事、關於霸凌的往事，
以及思考新冠疫情帶來的橫禍……
就在過往與現在交錯進行，
生活隨筆描繪出全彩的短篇漫畫集。

同時收錄很少對外人道出，父親的荒唐往事。

第四集內容介紹

       描述千葉徹彌開始作為受歡迎的連載漫畫家，努力的創作歷程。此時，正值少年周刊的創刊以及漫畫產業蓬勃發展。毫不誇張地說，他的一生經歷，也是是戰後漫畫史上的一份寶貴文獻。 
 

★與日本漫畫大師們――赤塚不二夫、藤子不二雄Ⓐ、松本零士、永井豪、川口開治、小池伊夫等的情誼！
 

       沒日沒夜的漫畫家們與出版人、編輯們，為了身體健康舉辦了運動大會！之後，還組了高爾夫球隊與業餘棒球隊。
 

★少年千葉徹彌開始連載生涯，職業漫畫家的苦與樂！
 

       「就算優香能夠忍，我也忍不下去了！」少女漫畫時期的千葉，畫出女主角優香面對霸凌的反擊，這一舉動卻廣受女性讀者的歡迎，鼓勵信件如雪片般飛來，「被欺負也不服輸，優香醬加油∼」、「不輸給男生的優香醬最喜歡！」這讓不自信的他受，到很大的鼓舞。

★千葉老師維持一致的敘事風格，質樸自然的說起往事。讀來卻是後勁十足，韻味無窮。
 

以漫畫迷的角度來說，肯定是必收啊！
千葉徹彌的《悠哉日記》目前還在連載中，彷彿追劇般的讓人難以割捨……

作者簡介 | 千葉徹彌  ちばてつや  Tetsuya Chiba 

日本漫畫家。
 

本名為千葉徹彌，1939年（昭和14年）1月11出生於日本東京築地，1941年兩歲時隨父親工作移居中國東北滿州（現瀋陽市），居住六年，1945年戰爭結束後才撤回日本。現居東京練馬區。
日本大學第一高等學校畢業。曾任日本漫畫家協會會長、文星藝術大學擔任漫畫教授與校長。長期致力於漫畫文化交流和推廣。
 

在漫畫中注入了溫暖風格的線條以及深刻心靈的描繪，在1960-1980年代的漫畫中獲得了相當高的評價。在他的個人作品中，擅長描寫出貧困的環境下成長的主角，在日常生活中細微的情感與機遇的故事，更賦予角色戲劇性的人生。其中以《小拳王》來說，在當時的年代就成為一個象徵，列入國民級的代表作品。
 

1956年高中時，為東京神田町日昭館書店畫了處女作《復讐のせむし男》貸本漫畫；之後以少女漫畫創作出道，1958年在集英社《少女ブック》（少女Book）首次連載《舞踏会の少女》、《オデット城のにじ》，在講談社雜誌《少女クラブ》（少女Club）連載《ママのバイオリン》、《ユカをよぶ海》等；1961年講談社雜誌《週刊少年Magazine》（週刊少年マガジン）連載《魔球投手》（ちかいの魔球）轉入少年漫畫創作開始嶄露頭角，1968年與高森朝雄合作連載《小拳王》（あしたのジョー），在少年漫畫領域獲得廣大迴響，同時也廣泛涉足青年漫畫創作。
 

多部漫畫作品改編成日本影視與動畫作品，包括《1.2.3與4.5.六》、《萬能旋風兒》、《小茜》、《小拳王》、《大個子》、《好小子》、《網球好小子》等。
 

1980年講談社設立「千葉徹彌賞」（ちばてつや賞），專為獎勵新人漫畫家，並由漫畫家千葉徹彌評選。
 

2016年應小學館編輯邀約重新提筆，開始在雜誌《Big Comic》（ビッグコミック）連載自傳漫畫《悠哉日記》（ひねもすのたり日記）至今，已集結出版至第5集。

漫畫代表作品：
1959《望海的少女》（ユカをよぶ海）、1960《莉奈》（リナ）、1961《魔球投手》（ちかいの魔球）、1962《1.2.3與4.5.六》（1・2・3と4・5・ロク）、1963《小雪的太陽》（ユキの太陽）、《戰鬥飛行員》（紫電改のタカ）、1964《島之子》（島っ子）、1965《萬能旋風兒》（ハリスの旋風）、《小蟻之歌》（アリンコの歌）、1966《小茜》（みそっかす）、1968《小拳王》（あしたのジョー）、《電視天使》（テレビ天使）、1970《餓鬼》、1973《大個子》（のたり松太郎）、《好小子》（おれは鉄兵）、1980《新好小子》（あした天気になあれ）、1982《男子漢》（男たち）、1992《網球好小子》（少年よラケットを抱け）等。

得獎記錄：
1962年獲第3屆講談社兒童漫畫獎（《1.2.3與4.5.六》、《魚屋チャンピオン》）
1976年獲第7屆講談社出版文化獎（兒童部門）（《好小子》）
1977年獲第23屆小學館漫畫奬（青年一般部門）、第6屆日本漫畫家協會獎特別奬（《大個子》）
2001年獲頒日本「文部大臣奬」
2002年日本政府頒發「紫綬褒章」
2009年獲第33屆講談社漫畫奬之講談社創業100週年紀念特別奬
2012年11月日本政府授予「旭日小綬章」
2014年獲頒日本「文化功勞者」
2017年練馬區名譽區民選定
2018年獲第22回手塚治虫文化獎特別賞
2022年獲選日本藝術院會員

譯者簡介 | 錢亞東

曾任意識形態廣告公司文案創意、《FHM男人幫》雜誌總編輯、實踐大學媒體傳達系的文案講師。
 

著作有大塊文化出版的《一個泊時尚的小弟》。

日文譯作有漫畫《蠟筆小新》、繪本《池田晶子作品集》等書。

熱血推薦人

洪德麟（漫畫研究專家）
褚明仁（國家電影及視聽文化中心董事長）
林強（樂工‧電影音樂創作者）
傅月庵（出版人、作家）
黃威融（跨界編輯人）
常勝（漫畫家）
小莊（漫畫家）
翁稷安（漫畫研究者、暨南大學歷史系副教授）
黃麗如（旅遊作家）

從昭和畫過平成，畫到令和，獲獎無數。「漫畫之后」的尊榮堪比伊莉莎白二世女王。如今貴為日本漫畫協會會長，少數歷經「貸本時代」的元老級漫畫家，不時有人問他如何成為跟他一樣的漫畫家，他的答案始終不變：當別人問我：「你為什麼作畫？」我總是理直氣壯地回答：「因為我喜歡畫！」成功的第一要訣是：畫！畫！不停地畫！認真當個漫畫的傻瓜。這麼有趣的漫畫家，充滿魅力的一生，他的自傳作品《悠哉日記：千葉徹彌半生自傳》，怎能不看？快快買吧！
我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。
――傅月庵（出版人、作家）

成為漫畫家的原點在於說故事，然後說一輩子的故事，大師今日未退休。
――常勝（漫畫家）

千葉老師的創作遠在日本許多漫畫家追求寫實主義之前（稱之為「劇畫」），他是很純粹的「漫畫」，無論是環境背景的描寫，或是人物表情與情緒表現，用他獨特筆觸帶出來的演技，很有生命力，又細膩又活潑，能夠感受到完全屬於漫畫的表現，也深深影響到我的漫畫創作。――小莊（漫畫家）

年過八十的日本漫畫家千葉徹彌，是漫畫界家喻戶曉的大師級人物，他的作品不管對日本或臺灣的漫畫史都留下了深遠的影響。以2019年大英博物館「日本漫畫大展」的官方導覽為例，這本厚達300多頁，可說是目前西方世界最完整詳盡的日漫介紹裡，就是以千葉徹彌的訪談作為全書開篇，他的地位可見一斑。對台灣讀者來說，熟悉的千葉徹彌作品可能是拳擊漫畫《明日之丈》（小拳王）以及劍道漫畫《好小子》。其中《明日之丈》結尾主角矢吹丈於擂台上燃燒殆盡但面露微笑的畫面，更成為一代人心目中漫畫史的經典鏡頭。本書看似溫和、悠哉，還帶有些自嘲的幽默，但在每格圖像之下，都貫穿著千葉徹彌堅定的意志和使命，那是對故人、時代和創作的責任。
――翁稷安（漫畫研究者、暨南大學歷史系副教授）

八十多歲的千葉徹彌透過《悠哉日記》回望過往的人生，清晰的畫面從幼時從中國瀋陽因為戰爭而逃難一年回到日本的故事，再細數自己的成長歷程、漫畫的啟蒙契機。每一個篇章是四頁的漫畫，但很精準地說了一個讓人動容的故事，不管是畫風、分鏡、故事都是厲害的極短篇。第一集有很多篇描繪因為日本戰敗，一家大小從瀋陽（當時的滿洲國）逃到日本的過程，幼時的千葉徹彌也許不懂戰爭，但清楚的感受到人和人的親密與離散。戰爭是惡，很多平凡的老百姓是善。回望過往的人生，有戰火、有跌宕、有生離死別，千葉徹彌畫出《悠哉日記》，讀著讀著即是走進他的人生風景。
――黃麗如（旅遊作家）

沒想到第一次看他的作品（《悠哉日記1），在最後一幕哭了。這是一位曾在漫畫產業競爭非常激烈的年代中脫穎而出的漫畫家！而且千葉徹彌在出道成為漫畫家時，是以繪畫少女漫畫為主，後來才轉為少年漫畫。畫少女漫畫的男性漫畫家，筆下的人物（AKA 他認識的人）都有血有肉，而且活潑可親（也能看到他選擇的段落和角度）。每話僅四頁的篇幅中，也能讓人一直期待下一話的進展。畫力相對現今的準則未必是最吸引的，但敘事的功力真的不會騙人，超越年代仍能觸動人心。――紙本分格

書中不只流露中東亞近現代歷史的沉重，並蘊含著對生命韌性的歌頌。唯有走過苦痛，才懂得歡笑；唯有體驗過生活的跌宕，才有辦法真正的悠哉坦然。看似悠哉的日記，既是歷史，也是長者親身經歷人生後試圖傳達的智慧。。――Openbook閱讀誌OB短評

以前就常覺得，為什麼，像這種日本老一派的作家所畫的畫，很容易讓人一頭栽進去，千葉大師出道於第二次世界大戰後經濟起飛的日本，那時娛樂少大家都在勤奮工作，因此那時候的小孩很喜歡看漫畫，畢竟大人也沒空管。也因此那時候的漫畫都特別容易讓人陷進去，畢竟很多人在畫漫畫，你的漫畫如果不有趣還慢慢鋪陳，還要先了解世界觀才能開始入戲，太慢了，他們需要直接且易懂的漫畫。這也造就出了那時代的漫畫大師，如千葉徹彌、水木茂、赤塚不二夫、手塚治虫等大師的漫畫，讓人一拿起來很好上手，翻到第二第三頁就開始覺得有趣且停不下來了，而這也反映在《悠哉日記》裡，我翻了兩頁就覺得這漫畫怎麼那麼有趣，一下子就把三本看完了，實在太棒了！――「我只想寫寫體育」版主

contents

第96回  我家的往事①
第97回  千葉老師大禍臨頭•前篇
第98回  千葉老師大禍臨頭•後篇
第99回  我家的往事②
第100回  蟲鳴聲
第101回  我家的往事③
第102回  我家的往事④
第103回  春天要來了…
第104回  我家的往事⑤
第105回  以地球規模看大局
第106回  我家的往事⑥
第107回  感謝、感謝！
第108回  出奇致勝？
第109回  禁菸之路•前篇
第110回  禁菸之路•後篇
第111回  阿嬤的地瓜乾•前篇
第112回  阿嬤的地瓜乾•後篇
第113回  集中豪雨
第114回  來當野生兒吧
第115回  擔心成性①
第116回  初戀
第117回  擔心成性②
第118回  酒友①
第119回  最喜歡泡湯•前篇
第120回  最喜歡泡湯•後篇
第121回  苦手的場景
第122回  辛苦的一年
第123回  心兒怦怦跳
第124回  酒友②
第125回  老爸的往事①
第126回  老爸的往事②
第127回  老爸的往事③

中文版序

台灣版《悠哉日記――千葉徹彌半生自傳 》的出版寄語

本書的日文書名是借用自日本俳句詩人與謝蕪村*的句子，韶光荏苒從開始連載迄今也過了五年。

在資深前輩水木茂老師稍事休養的階段接手，如果以棒球術語來說就是代打者或是救援投手，原本只是臨危授命替水木老師顧好位子的打算，卻沒想到仍是精神奕奕的水木老師就此天人永隔，以為很快就要交棒回去的棒子卻遺留在我的手上，茫茫然地就這樣一日復一日地連載到現在了。

更沒有料到作品會跨越國界呈現在諸位讀者的眼前。

這部作品是在小學館成年人的漫畫雜誌《Big Comic》書末連載四頁短篇漫畫；對於長久以來一直創作長篇故事的我而言，卻領教到極短篇帶來前所未有的辛勞。該怎麽比喻呢？如果以前的長篇作品像是小說，本作就像是俳句或川柳。

回放來看本作品，與其說是打發日子的無所事事，卻也記錄了一點一滴的孩提時光到後來的大半輩子。

平心而論，每兩週一次的原稿要交給出版社的責任編輯時，內心都會感到不安：這種閒話家常的內容，別人讀起來會覺得有趣嗎？

更何況這次是呈現給台灣的各位讀者，心中的忐忑自是不在話下。
如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，那將會是備感欣慰之事了。

ちばてつや 千葉徹彌
二○二三年十一月二十一日

*与謝蕪村（よさ ぶそん，1716-1783），江戶時代著名的俳句詩人和畫家，書名取自「春の海 終日（ひねもす）のたり のたりかな」（春之海終日悠哉游哉）。
*俳句只有十七個音節，三個句子分別為五、七、五順序排列，內容須含有季節用語；川柳型式和俳句類似，沒有季語、助動詞（切れ字）的限制，比較自由，內容用來表達心情，或諷刺政治時事。