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顛狂世界 | Verrückte Wel

[A020if033]
作者:阿塔克
Author:ATAK
譯者:力耘
24.5x30.5cm 32頁 精裝
ISBN:978-986-554-950-3
CIP:
978-986-554-950-3
初版日期:2021年04月01日
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定價: NT$ 480| 會員價: NT$379

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德國鬼才藝術家 ✶ 阿塔克 ✶ 跨齡無字繪本代表作
「如果達利 (Salvador Dalí ) 做繪本,大概會跟這本很像。」
顛覆常理的紙上荒誕劇場
想像力的狂飆運動
暫時向現實主義說再見

▸▸ 老鼠追貓、人跳火圈、嬰孩餵食媽媽、白領向龐克乞討?

▸▸ 書中各種無字的荒誕情境,全違背我們習以為常的認知,展現狂歡節般的顛倒和踰越。童話中的野狼在書中遭徹底逆襲:三隻小豬吹走了野狼的磚房、換小紅帽搭訕野狼、七隻小狼從白羊的破肚逃脫……。對兒童讀者而言,在顛倒中逆向辯證世界的真貌,絕對比「照著規矩來」更益智。成人讀者則可從書中豐富的文化符號,窺見馬蒂斯 (Matisse)、馬內 (Manet)、亨利・盧梭 (Henri Rousseau)和POP文化的蹤跡,也可能想起海因里希・霍夫曼 (Heinrich Hoffmann) 作品中的詼諧和諷喻。

▸▸ 這是一本純手繪的繪本,有濃烈的色彩和酣暢的運筆,兼具粗獷和花俏的特點。阿塔克將現實中既有的元素移出格套,組成物理的悖論、角色的錯置和物種關係的翻轉,讓秩序、階層、鐵律另顯延展性和開放性,也成功為另類繪本開創了話語權。

各界推薦

✦ 「豐富的細節,呈現出莫名的荒謬,天底下沒什麼新鮮事的平凡日子裡,讀這繪本,一頁頁都沒規沒矩、失控得讓人驚喜!」—— 水腦 (插畫家)

✦ 「阿塔克不只顛覆人類中心的視角,也將圖像的表現手法再次反其道而行,讓顛覆的新意與復古舊畫風激盪,使顛覆中還有顛覆,將顛覆力展現到極致。」—— 汪仁雅(繪本小情歌)

✦ 「阿塔克的藝術,融合流行文化和眾多藝術潮流,創造一種極具個人化的風格,漸漸在純藝術、漫畫與繪本之間找到自己的空間。」—— 林幸萩 (童里繪本洋行店長)

✦「這是一本教人如何打破文字框架、如何說故事、可以讀一百萬次的繪本。小孩看了會嘖嘖稱奇,大人則會覺得不可思議。」 —— 哲瑜 (背包旅人 藍白拖)

✦「作者用他的畫,對人類創造的社會拋出了種種的『為什麼不?』看起來童趣的畫風,質疑的是嚴肅的議題。」 —— 蔡燦得 (藝人、創作者)

✦「老實說,這是多年來我寫繪本推薦時,第一次在心裡激動地大喊:『相見恨晚!這根本太適合我啦!』無論是大人或小孩,都值得收藏這本瘋狂的繪本,讓你再一次理直氣壯地『奪回想像力的主權』!」—— 蘇仰志(雜學校校長)

✦ 海狗房東 (繪本研究者) ✦ 侯啟泰 (康士坦的變化球) ✦ 徐至宏 (插畫家)
✦ 馬尼尼為 (繪本創作者、詩人) ✦ 舒皮 (插畫家) ✦ 鄭宇庭 (新手書店店長)
────────── 一致推薦!

(以上依姓氏筆畫排序)




本書特色
✶ 率真 ▎粗獷的輪廓線條、滿版的全景物件、兒童特質的繪畫手法。自發、自由、直覺、奔放!
✶ 混種 ▎繽紛童稚的色彩、自由變換的形式、意涵豐富的形象,再現眼鏡蛇畫派 (Ecole de Cobra)、生率藝術 (Art brut) 和龐克精神。
✶ 創舊 ▎改造既有概念,顛覆原有建制,傳達相異、相反、新型態的訊息,呈現創舊(détournement) 手法。
✶ 民俗 ▎沿襲十八世紀德國圖畫書 (bilderbogen) 概念,手工上色、裝飾性強烈,一頁就是一個完整敘事。
✶ 跨齡 ▎對多元圖像敘事接受度高的兒童讀者,可從中獲得指認荒謬的樂趣和成就感;成人讀者則可從中判讀各式有趣的文化符號。
✶ 必藏 ▎版權銷售英、法、西、義、葡、荷、挪威、捷克和巴西多國,繁體中文版增製前後蝴蝶頁。

國際好評

▴「如果達利 (Salvador Dalí) 做繪本,大概會跟這本很像。」——《學校圖書館雜誌》
▴「請為孩子和你自己買這本書。如果你沒有孩子,就為自己而買。」—— 亞馬遜讀者
▴「畫面詭謬荒誕。讀者不分年齡,全被逗笑。」——《時代週報》
▴「一言不發就徹底顛覆世界。」——《焦點》
▴「看不膩的視覺寶庫,奇怪絕妙的學習書。」——《科隆日報》
▴「對抗過度限制、死板教育的反威權繪本,讓大人和小孩攜手探索這個繽紛世界。」——《每日鏡報》
▴「無政府的混亂、天真的無稽之談、驚奇錯亂的世界,帶來無窮的趣味與想像。」—— testcard 雜誌


<作者>
阿塔克ATAK
本名Hans-Georg Barber,1967年生於冷戰德國。從小著迷於波希 (Hieronymus Bosch) 和老布勒哲爾 (Pieter Bruegel the Elder) 的全景畫,九歲開始想當插畫家。喜歡音樂,八零年代組有龐克樂團‘ATAK’,在垃圾場舉辦幾次演出後解散。曾在柏林藝術大學修習視覺傳達,並與好友創辦先鋒漫畫刊物“Renate”。 阿塔克一路從地下漫畫家、龐克成員變為藝術學院的插畫教授,同時以自由藝術家、插畫家、平面設計師身份,活躍於柏林和斯德哥爾摩兩地。他的創作靈感來自工作室滿滿的公仔、書籍、唱片和舊漫畫。他曾說:「我的創作跟嘻哈很像,就是混音和取樣。」工作時聽什麼音樂,取決於做書的細節;用什麼紙畫畫,對他而言並不重要,重要的是,要有個吹風機和好音樂,才能愉快地吹乾壓克力顏料。他也不喜歡以制式的規格為繪本作畫,認為原畫比成書更重要。

<譯者>
力耘
六年級生,兼職譯者,左手科普、右手文學,轉介文字十餘年。
譯文賜教:maderaaloeste@gmail.com




▍推薦 ①(文 / 汪仁雅・繪本小情歌)
《顛狂世界》( Topsy Turvy World ),顧名思義,就是一個顛三倒四、令人發噱的怪異國度。在這個世界裡,貓被老鼠追著跑、兔子拿獵槍對準獵人、人類關在動物園籠子裡讓獅子觀賞、消防員用噴火管來滅水、馬戲團裡人與動物角色互換,恐龍結伴到博物館看人類骨頭、顛覆了童話情節,還讓蝴蝶拿網子去撲小女孩⋯⋯,在人與動物、大與小、老與少這些既定的關係中,創造出解離顛倒的空間與可能,圖像精準捕捉且意蘊飽滿,後勁十足。

阿塔克的《顛狂世界》從故事發想就設定為無字書,讓圖像成為說故事的聲線,封面就是這場奇異旅程的入口,接著書名頁畫了一張女孩的臉,如果把書顛倒過來,就成了一張鬍子先生的臉,於是透過翻頁,看阿塔克如何不斷使出渾身解術,讓每一頁、每一個細節都打破常規,挑戰你的觀點與看法。

這是一本大人、小孩都能讀出興味的書。孩子會先被色彩明麗、充滿童趣的線條吸引,接著細細的、專注的去找出哪裡不對勁;大人則是一邊讀一邊笑,又隱隱約約覺得不對勁,雖然圖像極盡詼諧誇張,卻潛藏了一份強大張力,拉扯著常規與慣例,打破那些所謂「正常」與「不正常」,更深一層探究人類中心的傲慢與霸道,讓人心頭微微一驚,確實是「哈哈笑,也讓你思考」。顛覆正是為了破除根深柢固的想法,阿塔克不只顛覆人類中心的視角,也將圖像的表現手法再次反其道而行,讓顛覆的新意與復古舊畫風激盪,使顛覆中還有顛覆,將顛覆力展現到極致。

阿塔克曾在訪談中提到,他的創作歷程與嘻哈音樂十分相似,從日常裡「採樣」多種元素與氛圍,還會將自己生活裡搜集與收藏的物件放入圖像,巧妙混合後進行創意發想。所以在《顛狂世界》裡會看到米老鼠、海綿寶寶、卜派,奇異又毫無違和感。圖像運用十九世紀法國流行的版畫風格,有點像早期的漫畫,在單頁圖畫裡並置許多不同的角色、動物或物件,一張圖就是一個故事,透過排列的呈現,為圖像賦予獨特的閱讀節奏,營造出不同的閱讀樂趣。

顛覆或是無厘頭的風格,常會給人一種脫軌或是稍微負面的印象,其實精彩的無厘頭手法是一種高明的表現,用簡短的篇幅,或是一幅畫就能讓讀者笑出來。這樣的幽默感,可說是與生俱來的才華。

「倘若這一切都不是真的,那就是假的。」阿塔克創造出一個真真假假、假假真真的顛倒世界,短短一句話,為這本書下了最適切的註腳。我想你可能會問,這本繪本到底要表達什麼?其實,閱讀本身就沒有目的,如果能讓你大笑,讓你思考,就是這本書饋贈的美好禮物。
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▍推薦 ②( 文 / 林幸萩・童里繪本洋行店主)

阿塔克的《顛狂世界》雖然以繪本形式出版,讀者看似是兒童,事實上是一部老少咸宜、閱讀中各有其樂趣和感受的一部作品,關鍵是:你要有幽默感!
阿塔克的宇宙豐富多彩,充滿幽默、詼諧和諷刺,構圖具有喜感,內容令人嘖嘖稱奇,包含了許多我們在生活中從未發現的細節,不斷地將讀者從現實拉到書中感受平行翻轉時空。這本書涵納廣泛的主題,有演化、親子關係、生態、人與動物、階級族群......等。試想:如果兔子舉著獵槍追捕獵人?如果博物館裡是人類的化石,參觀者是恐龍?如果狗丟棍子,人類去咬回來?如果馬戲團裡的馴獸師是獅子和大象?如果飛機在水上飄,汽車在天空飛?阿塔克重塑了現實世界,每一處細節都在挑戰讀者的視覺與思考。
阿塔克的繪畫風格粗獷、率性不羈,他在東德時期玩過地下音樂,當過龐克,當時他的音樂和圖像發表,都是以抒發被禁錮的自由為目的,而非為了營生。龐克樂是很富有表現力的樂種,傳達出個人的感受,充滿嘲弄和天真的氛圍,這大大影響了阿塔克的漫畫與繪本藝術。他的藝術融合流行文化和眾多藝術潮流,創造出一種極為個人化的風格,漸漸在純藝術、漫畫與繪本之間,找到屬於自己的空間。
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▍推薦 ③ 一場腦內的狂歡節,奪回想像力的主權!(文 / 蘇仰志・雜學校校長)

荒誕、踰矩、是非顛倒,是乍看本書的第一印象。細細品味後,卻發現充滿藝術史中大師們豐富的符號與筆調。在看似瘋狂、反權威的圖像敘事手法下,背後其實藏著大量人文關懷的同理與惻隱之心。沒有文字,讓繪畫更直觀地與腦內的宇宙連結,讓每一次的觀看都有不同層次的想像與延展性。作者另類大膽的創造力與龐克精神,讓閱讀者的大腦就像沈浸在一場藝術節中狂歡著,徹底顛覆我們對繪本的既定認知!
老實說,這是多年來我寫繪本推薦時,第一次在心裡激動地大喊:「相見恨晚!這根本太適合我啦!」強力推薦給被這平庸無聊的世界洗到沒有想像力的你,無論是大人或小孩,都值得收藏這本瘋狂的繪本,讓你再一次理直氣壯地「奪回想像力的主權」!

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▍推薦 ④ 可以讀一百萬次的繪本 (文 / 哲瑜・背包旅人 藍白拖)

收到書稿時,直覺就要找繪本的文字,畢竟要唸給孩子聽,總要知道如何開場。然而除了開場故事之外(其實更像一首詩),這本故事書沒有其他文字。
我想起前陣子在思考「文字的起源」。據說世上還沒有文字出現之前,人類都是用「繪畫」當文字,紀錄當時世界的一切,看圖說故事。然而有了文字之後,人類漸漸變成只能「看文字說故事」,成為被文字困住的動物,忘了如何「看圖說故事」。如果丟一本無字的繪本給現代父母,要他們唸故事給孩子聽,他們會直接丟回書櫃,換一本來唸。
而《顛狂世界》就是一本教人如何打破文字框架、如何說故事、甚至可以讀一百萬次的繪本。小孩看了會嘖嘖稱奇,大人會覺得不可思議。老鼠追貓、動物看人類表演、嬰孩餵食媽媽、白領向龐克乞討,現實世界絕對不可能發生的事,這裡全都有可能。
不說了,我已經迫不及待唸故事給孩子聽,要逃離這個無聊的世界,去繪本故事裡面旅行了。

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▍推薦 ⑤(文 / 蔡燦得・演員、創作者)

身為演員與主持人,我早就習慣把自己放入不同的立場,用對方的角度來看世界,否則我既成為不了戲中的角色,也沒辦法走進被訪者的心。這項習慣讓我的世界豐富又有趣,我明白了沒什麼事是不可能的,而每一個人也都是獨特的。這樣的世界不必費心撕掉「標籤」,因為「標籤」根本不會存在。
所以我看《顛狂世界》的時候相當興奮。作者用他的畫,對人類創造的社會拋出了種種的「為什麼不?」貓為什麼不能怕老鼠?超人為什麼不能是女性?人類為什麼不能被動物訓練?看起來童趣的畫風,質疑的是嚴肅的議題。有一天熱帶動物們也會生活在冰天雪地中,為什麼不可能?作者雖然沒有寫下半個字,但在書中埋藏的訊息,已超過千言萬語。用心觀察、仔細思考,你會發現,顛狂世界並不顛狂,因為早就正在上演著,就等你換個角度、換個立場看一看。
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▍推薦 ⑥ (文 / 水腦・插畫家)

從看到封面上的小丑跳火圈就忍不住「咦?」,翻開華麗的內頁更有一種「真是亂七八糟!」的舒心感。畫家的筆觸粗獷狂野,有一點復古,有一點盧梭,有一點調皮,有一點自由。嗯,應該說太自由奔放了,幾乎所有的東西都不在他/它該有的位置上。三隻小豬吹走了大野狼的家?小野狼驚恐的望著貌似友善的大紅帽?企鵝住在熱帶叢林裡?消防車噴出了火要去救不斷冒出水的房子?恐龍來博物館參觀人類的骨頭化石?豐富的細節,呈現出莫名的荒謬,天底下沒什麼新鮮事的平凡日子裡,讀這繪本,一頁頁都沒規沒矩失控得讓人驚喜!
裡面我最喜歡一堆童書/卡通知名角色大混搭的一頁!(頭髮超毛的)瑪法達下半身居然是超人?卜派跟霸子又是怎麼回事?丁丁你跟泡泡先生怎麼了?..... 可是,好像也不用太了解作者的意圖,就像你家地上被孩子重新排列組合過的玩具,你問孩子這個頭裝到那個身體有什麼意義嗎?他嘻嘻哈哈說不出個所以然,也許這樣胡亂重組的樂趣本身就是意義。
對了,雖然每一張圖都不算連貫(有一種逛畫展的感覺),其中倒是有一隻長得很像鐵皮玩具的米老鼠,始終見怪不怪地穿梭在各場景中散步,你一定瞧見他了吧?在這個時間空間都有點錯亂的世界裡,他的氣定神閒真是個特別的存在。什麼是正確?什麼是正常?誰說了算呢?



◈ 導讀 (文 / 陳柔安・英國劍橋大學教育學系 兒童文學博士)
想像力使世界運轉,至少我是如此相信。 想像力驅使我們問「如果...?」,也使我們有能力回應這個問題。想像力創造了非現實,這類非現實無法在日常生活中見證,因此我們常認為它遠離了真實。 然而,有沒有可能,非現實能為我們映現一個更實在的世界?畢竟現實生活有時比虛構世界更離奇古怪。
奇幻文學學者暨評論家羅斯瑪麗・傑克遜 (Rosemary Jackson) 曾言,奇幻文本開啟了律法以外的東西,它主導的是價值體系以外的事物,且追尋文化中被遮蔽的、未被言說的東西。因此我認為,超現實有其必要,否則我們將不敢擾動當今的宇宙,也無法想像世界能如何變化。
阿塔克的《顛狂世界》,正延續了兒童文學中並不算悠久的超現實路線。這是一本大膽的圖畫書,為我們熟知的現實打造了戲劇性的逆轉。在其中一頁,我們看到北極熊和企鵝身處熱帶雨林;在另一頁,我們見到守衛被鎖在籠中,應作展演用的獅子則杵在籠外,睜大雙眼望向讀者。獅子的表情似乎有點難解,好似迷失了自己,困惑於為何牠的表演無法開始?這頭獅子也似以無辜的情態,把守衛關在籠裡,打破第四面牆並望向讀者問道:「你在看我所看的東西嗎?你在想我所想的事情嗎?」書中的這一幕,當然不是我們所熟悉的階級和生態,在現實生活中,我們都曾看過動物園或馬戲團如何運作:應由一人手執鞭子,獅子則蹲伏在旁。
藉由這類顛覆性的畫面,阿塔克似乎想邀請讀者擺脫人類中心主義,思考動物在人類世界中的角色和功能。書中的那頭獅子,不僅不再是一種表演娛樂的來源,牠甚至還轉頭看了讀者一眼。 法國後現代哲學家德希達(Jacques Derrida) 曾透過「動物視線」進行反思:某天出浴時,德希達的貓注視著赤裸的他。貓的目光,開啟德希達對意識和物種關係的思索。德希達提醒我們,長期以來,我們習於從科學家和觀察者的角度,看待人類所擁有的特質和權力。在《顛狂世界》中,獅子的凝望讓慣於當觀察者的我們,察覺自身也有成為受觀察者的時候。
這本書讓我們每翻一頁,都面向了另一種可能。在這類超現實的視覺中,不相容、互為矛盾的元素,瓦解了系統、打破了統一的概念,讓讀者有機會向既有秩序提出「如果...?」和「為什麼?」這本書並未肯定世界該是什麼樣貌,僅中止了各種先入為主的觀念,為我們原先的個人和社會身份,另闢一些可能的空間。這座封閉在書頁中的奇想世界,迫使我們走出固有認知的舒適圈,它不僅在視覺上具有衝擊力,更以「顛狂」作為幌子,指示現實中被埋藏的各種深度。
當然,《顛狂世界》並不是第一個喚起巴赫金 (Mikhail Bakhtin) 狂歡節概念的作品。在霍夫曼 (E.T.A. Hoffmann)、卡洛爾 (Lewis Carroll) 、史蒂文森 (Robert Louis Stevenson) 和馬奎斯 (Gabriel García Márquez) 的創作中,均有以諷刺性和顛覆性,挑戰固有現狀的用意。面對狂歡節式的顛倒和瘋狂,我們可以選擇閉上眼,將這些混亂都視為夢境,就像本書最後一頁的小老鼠,夢遊一場後,便安穩地躺進被窩。但我們也可以拿起這本書,翻到獅子和守衛的這一頁,並許願做一個夢:夢中的你在籠中看著獅子,而獅子正看著夢外的你。


《顛狂世界》屬於一魚多吃的繪本。這一魚多吃,不僅在於它是跨齡繪本,更在於它有層次豐富的肌理。它做到了不依賴文字,仍能傳遞足夠的思想聲量;且在狂歡般的圖像敘事中,健康地打了既有秩序一記耳光。在畫風上,它突破了學院風格的審美厚繭;在文化上,它更提供了一些有益的干擾。

阿塔克起初從畫地下漫畫出身,而他的繪本語言幾乎也可說是,一股從地下噴湧般的直率力量。他的筆觸酣暢淋漓,用色濃墨重彩,佈局率性奔放,不設限於理性所能控制的範圍,以直截了當的原創、直覺和自發,揚棄了學院派的美學效果和審美追求,散發孩童般的率真思維和無須畏懼的自信。

圖像藝術家身份之外,阿塔克也曾是龐克樂團成員,因此,書中有一幕格外令人會心一笑:角色互換的西裝白領和街頭龐克。阿塔克如今或許已不再算是街頭龐克,但龐克精神仍在他的作品中留下痕跡,例如借力使力地操作現成符碼,妙趣橫生地暴露主流思維的潛在問題,彷彿不怕觸目驚心的混亂,只怕既有秩序缺乏持續注入新的活水。




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