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故人故事 |

[1111MA095]
作者:江青
18K 264頁 平裝
ISBN:978-986-213-416-0
CIP:855
978-986-213-416-0
初版日期:2013年02月01日
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李歐梵 董橋 焦雄屏 專文推薦
二○○八年十月,江青的至愛比雷爾辭世。他們相知相守三十三年,一夕間,堅實的大地彷彿塌陷,生命頓時失去了方向。那一年,瑞典的冬天顯得特別的長、也特別的冷。這時好友建議她專心做一件事,把腦子和時間填滿,她追憶過往,拾筆創作,將早先的計畫化為行動,一篇篇至情至性、真摯動人的文字陸續發表。這些與江青有過深厚情誼的故人,都曾在藝壇、畫壇、文壇、影壇發光發熱過,包括了知名導演胡金銓、李翰祥、享譽國際的畫家張大千、丁雄泉、亦師亦友的俞大綱老師,和文化界名人劉賓雁、高信疆以及作家三毛等人。

江青以文字追億、用心刻畫這些友人和影人的身影,文字細膩、情感真摯,她不僅做事認真專業精神出了名,書中細膩綿密的文字與豐富的影像,讓這些故人故事更為立體,也因角度特別,情感深刻,讓這些生命散發出一種溫暖、療癒的光暈。她說:「記下曾經接觸過的、有過情誼結的、同行共事過的、分享過喜怒哀樂的……諸多人的故事,是段複雜的心路歷程。回憶可以美好而溫馨,但同時也伴隨著難言的酸楚......寫到後來才發現,在寫故人的同時其實很大成份也是在寫自己,既難為也傷神,......往時、往事歷歷在目,要勾勒這些曾經在自己生命中點過一下、掃過幾筆、發過溫熱、射過強光的故人,用文字來刻畫描繪屬於個人角度的故事。」

江青
十歲由上海進入北京舞蹈學校,接受六年專業訓練。此後她的工作經驗是多方面的,涵括了演員、舞者、編舞、導演、寫作、舞美設計。
六○年代在香港、台灣從事電影工作時,主演影片二十餘部,並參加數部影片的編舞工作,於一九六七年獲台灣電影金馬獎最佳女主角。
一九七○年她前往美國,接觸學習現代舞。七三年在紐約創立「江青舞蹈團」(至八五年)舞團和她的獨舞晚會不斷地在世界各地演出,並應邀參加國際性的藝術活動。
一九八二年至八四年應邀出任香港舞蹈團第一任藝術總監。
她曾任教於美國加州柏克萊大學、紐約亨特大學、瑞典舞蹈學院以及北京舞蹈學院。
一九八五年江青移居瑞典,此後以自由編導身份在世界各地進行舞蹈創作和獨舞演出,並經常參加歌劇和話劇的編導工作,她的藝術生涯也開始向跨別類、多媒體、多元化發展。她的舞台創作演出其中包括:紐約古庚漢博物館、紐約大都會歌劇院、倫敦 Old Vic 劇場、瑞典皇家話劇院、維也納人民歌劇院、瑞士 Bern 城市劇場、柏林世界文化中心、中國國家歌劇院。
她創作了多部舞台和電影劇本,其中《童年》獲一九九三年台灣優秀電影劇本獎。
著有:《江青的往時‧往事‧往思》〈1991〉、《藝壇拾片》〈2010〉。
現居瑞典、紐約。

目錄

俠女江青 李歐梵
夜雨十年燈 董橋
作者江青 焦雄屏

友人友事

三毛陪我們度蜜月
追念舞伴董亞麟
在你的玫瑰園安息吧!─-懷念好友丁雄泉
感懷良師益友俞大綱教授
姑娘與大千
嘆劉賓雁!
無牽無掛的走吧!─-黃苗子 郁風伉儷
夕陽無限好—君子信疆
最「平凡」的人—紀念董浩雲先生百年冥誕
隔海近鄰—翰竣克與米娜

影人影事

寄往天上的信—收件人胡金銓老師
最美美瑤
重情更重義-憶朱牧
天上仙女方盈
音在影在—張沖哥
〈附錄〉情在緣在 文/ 鄭佩佩
記得傅姐—碧輝
大明星艾藍
同船過渡都算有緣人?—李導演翰祥
後語

李歐梵 董橋 焦雄屏 專文推薦


俠女江青
李歐梵

江青的新書《故人故事》即將出版,她從紐約突然打電話給我,請我參加二月初在台北書展的新書發表會,可惜我因課業關係無法抽身前往,遂自告奮勇,願意為她寫幾句話推薦。不料在她督促之下,這幾句話竟然變成了一篇小序。
其實我哪有資格寫?她的各界朋友太多了,從演藝界到工商界到知識界的風雲人物,車載斗量,本書中就包括李翰祥、胡金銓、方盈、張美瑤、張大千、黃苗子、劉賓雁、董浩雲、俞大綱,高信疆……這些名人個個喜歡江青,在她的真性情感召之下,都不自覺地變成了她的好友和支持者。我不敢高攀,因為在我的心目中江青永遠是一個真正的「俠女」,既然她在書中處處描寫別人,也該讓別人寫點她的故事。
其實我也沒有資格寫,只能以朋友身份寫點對江青的觀感和看完本書後的讀後感,不料連自己的回憶也寫進去了。
江青是我多年的老友,早在上世紀七十年代初她隻身來美國闖天下的時候就認識了。當時我在普林斯頓大學初任教職,常去紐約聽音樂會。同事高友工教授向我提起江青這個名字,我當然知道。誰不知道她是大明星,而且是演過《西施》的大美人?然而當時我對台港的影藝界有一點偏見,覺得是「非我族類」,除了老友胡金銓之外,我一向避而遠之。時在西岸加大柏克萊分校任教的鄭清茂再三向我保證,江青早已洗淨鉛華,離開謠言滿天飛的台灣影壇,來美國發展她真正喜歡的藝術——舞蹈,而且重新開始,最喜歡和我們這些學界人交往。在紐約見到她以後,發現果然如此。更難能可貴的是她性格直爽,完全是性情中人。於是我跟隨高友工也“「混進”」了江青的朋友圈子之中,有時還陪她去林肯中心欣賞各種舞蹈表演,觀後高談闊論,不知不覺之間學到很多東西。
最令我難忘的是江青在她那間斗室開的派對,每次都是高朋滿座,大家擠在一起,飲酒作樂。紐約的畫家個個放蕩形骸,喝了幾杯之後更是口無遮攔,辯論起來更是面紅耳赤,就差沒有打架。此中的佼佼者、幾乎無人可敵的反而是我的學界同行——女中豪傑陳幼石。她也是江青的摯友,聽到略帶“「大男人主義”」的言論必起而應戰。這本書中提到的大畫家丁雄泉,就曾是她的手下敗將。江青心存忠厚,在懷念丁雄泉的文中只說“「壞來西丁“」和這位她的女友”「針鋒相對,你一言她一語頂撞起來”」,但未提她的名字。我想即使我提了,幼石也不會見怪的,因為她也是一位真性情的“「奇女子”」。
和這幾位奇女子交朋友,對我來說既有心理壓力又覺得痛快之至。那群紐約藝術家大多是自願流浪到紐約的窮光蛋,直令我想到普契尼的歌劇《波西米亞人》。去年看了活地•亞倫(Woody Allen)的影片《情迷午夜巴黎》(Midnight in Paris),看得眼淚都快流出來了,出奇地感動,這部影片又使我憶起在紐約見到的這些「浪人」藝術家,後來個個都成了名。數月前在台北美術館看到丁雄泉的畫展,不禁想到江青在紐約作「沙龍」主人的那段日子。十二月初到高雄講學,偷閒到高雄美術館看達利(Dali)的畫展(《午夜巴黎》中就有他),看完和妻子到樓上參觀,闖進了柯錫杰的攝影展,不禁又想到在江青家裡初識時他那副到處和人擁抱的童真樣子。在展覽館的一間暗室裡看到他拍的一系列華人藝術家的放大照片:丁雄泉、韓湘寧……還有林懷民,當然還有江青,不禁大為興奮,向身邊的老婆指指點點。其實,我那個時候不過卅歲出頭,閱歷有限,承江青之邀,只能作壁上觀,大開眼界,但沒資格參與狂歡。昨天一口氣看完江青的這本新書,又百感交集,更悵然若失,因為書中的有些人物已經作古,當年紐約的「波西米亞」聚會,在江青離開後也煙消雲散了。
後來我自己也離開東岸,到中西部的印第安那大學另闖天下,和江青見面的機會也少了。偶爾從友人口中聽到她非但事業有成,而且結了婚,夫君比雷爾是瑞典醫學界的名人,我好像在江青的派對中見過他,依稀記得有一個洋人對她情有獨鍾,喝得半醉,不停地叫江青的名字。真沒想到如今連比雷爾也仙逝了。書中〈三毛陪我們度蜜月〉一文,情詞並茂,讀來莞爾,還附了他和江青在里斯本的結婚照片,內中這對儷人真是瀟灑之至。套用一句俗話:非但有情人終成眷屬,而且江青好心有好報!
我移居香港後,和江青失去聯絡,不料幾年前在灣仔一家餐館偶遇江青,她才告訴我夫君已逝,又令我想起九十年代初在他們的瑞典小島作客的情景。記得我適在斯德哥爾摩開會,江青只請了三、四個好友到她家(內中有高友工)度週末。我因水土不服染了傷風感冒,當晚大家暢飲紅酒,比雷爾見我鼻水直流,連打噴嚏的狼狽樣子,站起來說:「我有妙藥可以治你的傷風,就看你敢不敢試!」原來是芬蘭桑拿浴。我還是中年,哪有不敢的道理?只見江青在一邊偷笑,原來高友工早已退縮不前了。於是比雷爾帶了我們兩三個壯漢,直奔桑拿浴小屋,洗了個大汗淋漓,比雷爾又一聲令下,叫大家脫得精光,直衝出來,在深秋的凜冽寒氣中,他身先士卒,一頭跳進旁邊已經結冰的池水裡!原來冰塊中間還留有一個小洞,我到此也只好硬著頭皮隨他跳了進去,幾分鐘後回家更衣,竟然發現自己的鼻子也不塞了,渾身舒暢,傷風果然治癒了。
讀到書中〈隔海近鄰〉一文,讓我憶起比雷爾——一個扎扎實實的瑞典漢子。那次他親自划船帶我們在島外四處遊覽,我記憶中的比雷爾就是照片中那個樣子。這位諾貝爾醫學獎委員會的成員,高級知識分子,照樣腳踏實地,和鄰居相約捕魚,如今他竟然作古,我至今不能置信。
走筆至此,才發現這篇小序寫得太長,囉囉嗦嗦,有點離譜,但結束前不得不提書中的兩位大導演——胡金銓和李翰祥。此書中的影藝圈中名人,我都不認識,但金銓倒是我的摯友,江青文中所描寫的金銓是他的一面;我在香港和洛杉磯見到的金銓,是他的另一面,剛好湊在一起,拼成一個真正的藝術家畫像。至於大導演李翰祥,我則無緣認識。江青把懷念李翰祥的文章放在最後,是有道理的,因為她和李導演既有緣又無緣,文中字裡行間都是欲言又止的情意,使我們這些局外人得以窺見這位大導演懷才不遇的一面。最後兩家人竟然在香港一個餐館偶遇,簡直像電影的場景,如果張愛玲再世,說不定會把它編成小說或電影劇本。
江青自息影以來,據我所知只「演」了一部影片,就是去年陳耀成拍的康有為紀錄片,最近在海峽三岸放映,引起不少爭論,但很少論者提及江青自己在瑞典的藝術生涯和康有為的「對位」關係。她在片中作口述者,不但介紹了康有為流落瑞典的經驗,也說到她自己,時空交錯和轉移之後,和她在本書中所扮演的敘事者角色倒有幾分相似之處,讓我們看到江青多年來在歐美舞台和藝壇的奮鬥經驗。華人世界多講華人事,但江青的世界卻是超越了華人,她的舞蹈藝術也融和了東西文化,但永遠植根於中國傳統。我非行家,不敢妄評,但遲早會有藝評家為她著書立說的。我忝為她的眾多好友之一,並且有幸為她寫篇小序,除了汗顏之外,只想藉此向這位俠女表達一點敬意和欣慰之情。



作者江青
焦雄屏

在台灣比我與江青相熟的人太多了,比我有資格為她作序的人也太多了。我和她深談的日子屈指可數,可是我又覺得對她很熟悉。小時候當影迷,及長鑽研電影,對她的生活軌跡似乎多少有點認識,但是透過電影她的一顰一笑,她的真實persona,好像這個人似乎是在我們的生活中,一輩子一個相熟的朋友。畢竟她在我生命中很重要的三個領域:電影、舞蹈、媒體都有重疊。我研究電影、製作電影大家都知道,但很少人知道我曾在舞蹈系教過很久的書。在恩師林懷民的邀請下,我在北藝大舞蹈系任教,譯過兩本舞蹈的書,更教過舞蹈史研究的課。在「不看國片」的大學生時代,林懷民的現代舞旋風成為文藝的現代英雄,而七○年代失蹤的大明星江青,成功地在美國轉跑道為舞者江青,甚至教過林懷民老師,不僅是英雄,這簡直是我的師祖了。
所以,我說我和她是有緣的,可是若不是中國近代史的那麼多錯愕,我和她是永遠不會相識的。比我大不了幾歲的江青生在北京,長在上海,在她摯愛的北京舞蹈學校開始了她的舞蹈生命。要不是她外公的歷史反革命問題,她父親在海外疑被栽贓的「間諜」身份,她是不會滯留在她不喜歡的香港。要不是李翰祥、邵逸夫、樂蒂、凌波那麼多複雜的商業競爭,她更不會陰錯陽差隨李翰祥跑到台灣成為國聯片廠的當家花旦。
中國近代史的荒謬背在這個十六歲的小姑娘身上,可是台灣像我這樣的觀眾毫無所悉。對我們而言,她們就是那些居於香港的「外省籍」女星,像林黛(也是後來才知道她父親是人大常委程思遠),像樂蒂,或李麗華、尤敏、葉楓。我們津津樂道於《七仙女》的雙胞案,我們追著大導演李翰祥拍的新電影。我們不知道江青來自那個被我們視為恐怖的朱毛匪幫大陸,不知道她曾在「解放台灣」的口號下,有滋有味地生活過。
我小時候生活單純,所以對有興趣的事物記性特別好,幾乎是過目不忘,看電影、讀電影雜誌,都是一看就記得。記得就有興趣了。那時就讀古亭女中,下課後常故意繞道到泉州街一號去看國聯片廠,可被我看到了李翰祥、朱牧這些報章和電影中才會出現的人物。我並不在門口逗留,只假裝順路經過,不經意地看一眼,終於那天看到了已經紅遍港台及東南亞的江青,她脂粉不施,一頭短髮,穿著一襲風衣,邁著一對舞者專有的外八字腳,虎虎生風地與我擦肩而過。我回頭一直盯著她,直覺地覺得她不像大明星,也覺得她並不快樂。
很多年後,我才知道江青叛逆的個性,追求自我的忠實,使她在台灣吃盡苦頭,從莫名其妙的人生高峰,莫名其妙地跌到人生低谷。在羞辱和悲憤中,她在太平洋彼岸重新站起,回到自己的初愛舞蹈中,昂首開闊出新的天地。
從上海到北京到香港到台灣到加州到紐約再嫁到瑞典,江青的一生夠精采了。在冷戰時期,有誰能夠穿梭兩岸三地之間,見過毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、宋慶齡 宋美齡、蔣介石、蔣經國?在嬉皮保釣年代,有誰能浸沉在多個藝術領域間,和那些文采風流的文人鴻儒大家們(張大千、俞大綱、丁雄泉、三毛、高信疆、柯錫杰、韓湘寧、張北海、於梨華等)酬酢往來?那些影壇仙逝的傳奇,像李翰祥、胡金銓、宋存壽、張冲、張美瑤,個個是她的良師密友,還有到了舞蹈界以後的表演藝術世界大師們,到歐洲及瑞典以後的柏格曼演員們。江青活在傳奇中,她自己更是傳奇。她的行跡貫穿兩岸三地美洲歐陸,她的相知上溯好幾代、橫跨好幾洲。
然而見過她本人,似乎很難把她和傳奇放在一起,她非常樸實,也挺像我們平凡人這樣有明顯的喜怒哀樂。她做的事一點不普通,我信手拈來幾個名銜吧;金馬獎影后,中國第一位現代舞家,七年間拍二十九部電影,香港舞蹈團第一位藝術總監,曾在世界一流劇場表演(古根漢博物館,大都會歌劇院,Old Vic 劇場,瑞典皇家話劇院、維也納人民歌劇院),可是她行為舉止言談卻謙遜地有如少女。而且她坦白直率,即使在台灣和大陸受過傷害,她仍舊真實真誠地不改初衷。
我曾於金馬獎及電影年活動上有幸與她認識,因為重疊的朋友多,又加上對她的生平和作品有所了解,一點沒有陌生感。今年〈2012〉因為合作陳耀成作品《大同:康有為在瑞典》的關係,又有機會在新北市電影節閉幕電影上相談多時。聽她娓娓道來那些我熟悉或認識或不認識的朋友,都覺得家常自然。江青是個好演員,也是很傑出的舞者/編舞家,我覺得原因之一就是她的真誠,她的實在。在她的《往時、往事、往思》中,她的老師笑她「愛哭」、「急性子」,這都是緣於她的情感豐富。而我自己經歷過相似的被背叛,被欺騙、被羞辱的痛苦後,特別能體悟她那不凡的資歷,以及從生活挫折磨難中咬牙悲憤的刻骨銘心。沒有那些華人當代歷史的荒謬,沒有曾經的憂愁和不順遂,江青不見得能那麼成熟蛻化成有為的藝術家。
難得她仍在這一切後保持著赤子之心,擁抱世界,接受朋友,迎接愛情。這幾年,她拾起筆,把她的敏感纖細和多情化在字裡行間中。看她寫那些傳奇人物,卻和她自己一樣,有那些平凡而真實的喜怒哀樂。也許是天生的藝術家吧,江青的筆宛如攝影師的鏡頭,捕捉了那些人物真實的一面。有些人我認識,如高公、胡導演、李導演、美瑤姐,有些人我們覺得高山仰止,如張大千,如俞大綱,如劉賓雁。聽她細數筆耕,都覺得再熟悉不過。傳奇的特寫,就是要如凡人,才顯得有血有肉,可歌可泣。傳奇拉得很高遠,只會凜然不可侵犯。
感謝江青,她明明是傳奇,卻大方地讓我們以特寫方式靠近她,並且透過她的特寫鏡頭,那些高不可攀的傳奇個個都下凡到人間,讓世人有幸一瞥他們的笑語容顏。
就這樣做為作者的江青,就如同做為演員的江青,或者舞者的江青,留下翩篇令人難忘的身影。

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